Este martes comenzó el nuevo juicio por la muerte de Diego Armando Maradona, a más de un año de su suspensión en el marco del escándalo protagonizado por la jueza Julieta Makintach. El debate estará a cargo del Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) N°7 de San Isidro, integrado por los jueces Alberto Gaig, Alberto Ortolani y Pablo Rolón.

Las audiencias se realizarán dos veces por semana, los martes y jueves, en jornadas que se extenderán desde las 10 hasta las 17. De una lista inicial que superaba los 200 testigos, las partes finalmente acordaron que declararán 92 personas. Entre ellos figuran familiares, personas cercanas al exfutbolista, profesionales médicos y efectivos policiales.

El escándalo Makintach

Todo lo actuado anteriormente en el juicio quedó sin efecto tras la nulidad del dictamen previo, ocurrido luego de que fuera descubierta la participación de Makintach en la producción de un documental sin consentimiento de las partes que pretendía contar las alternativas del debate donde se debía decidir si hubo responsabilidades penales en la muerte del exfutbolista.

El proyecto audiovisual que según las pruebas presentadas por el Ministerio Público Fiscal se iba a llamar Justicia Divina, hizo que el primer juicio fuera declarado nulo por los jueces Verónica Di Tommaso y Maximiliano Savarino, los dos colegas de Makintach que integraban el TOC N°3 de San Isidro y se tuvo que sortear un nuevo tribunal.

Los acusados

El nuevo proceso tendrá como imputados a siete integrantes del equipo médico que atendió a Maradona en sus últimos días: Leopoldo Luque, la psiquiatra Agustina Cosachov y el psicólogo Carlos Díaz, además de otros profesionales que participaron del tratamiento. Todos enfrentan cargos por “homicidio simple con dolo eventual”, una figura penal que prevé penas de entre 8 y 25 años de prisión.

Entre los acusados también se encuentran, como informó LA NACION, el enfermero Ricardo Almirón, el médico clínico Pedro Di Spagna, la coordinadora médica de Swiss Medical Nancy Forlini y el coordinador de enfermeros Mariano Perroni.

La acusación sostiene que “el actuar del equipo de salud a cargo que atendía a Diego Armando Maradona fue inadecuado, deficiente y temerario”, y que los imputados “ejecutaron acciones contrarias al arte de la salud y omitieron realizar los actos específicos que cada uno debía desarrollar en torno a su función”.

La muerte de Maradona

Maradona murió el 25 de noviembre de 2020, semanas después de haber sido sometido a una intervención quirúrgica por un hematoma subdural. El exjugador había sido internado el 2 de noviembre en una clínica de La Plata con un cuadro de anemia y deshidratación, y al día siguiente fue trasladado a la Clínica Olivos, donde fue operado. Tras recibir el alta el 11 de ese mes, se instaló en una vivienda del barrio privado San Andrés, en Tigre, donde continuó bajo supervisión médica domiciliaria.

Según la hipótesis acusatoria, las condiciones de atención durante ese período no fueron las adecuadas y derivaron en un deterioro que culminó con su muerte. El proceso judicial que se inicia este martes deberá determinar si existieron responsabilidades penales en ese contexto y si los profesionales imputados incurrieron en las conductas que describe la acusación.

El caso del Cholo y Giuliano Simeone es casi único en el mundo. No porque no haya otros entrenadores que dirigieron a sus hijos en una cancha, sino porque nadie lo hizo en el nivel, la intensidad, la cantidad de partidos y el sueño tan colosal de una Champions League por delante. Y menos aún con el equipo de sus amores: en su caso, el Atlético de Madrid. Hoy el Colchonero enfrentará en el partido de vuelta de los cuartos de final a Barcelona tras el triunfo 2-0 de la ida y buscará la ansiada semifinal de la Orejona que tanto se le hace desear. Lo hará en el Metropolitano, su casa, la casa también del Cholo y de Giuliano. El niño de 23 años al que nunca le regalaron nada, pero que se ganó todo. A base de esfuerzo, voluntad y mucha perseverancia.

En los últimos días, tras la ida de los cuartos de final donde Giuliano fue titular en la victoria del Colchonero ante Barcelona en el Camp Nou, se viralizó en las redes un video del defensor cuando era un bebé junto a su papá, flamante campeón en ese entonces como DT de Estudiantes de La Plata en el Apertura 2006. “Empezaron a decir que Giuliano Simeone corre todo el partido porque es ‘hiperactivo’ desde que era chiquito y lo peor es que tienen razón, jajaja, pichón de crack”, decía el tuit junto a un video que resume todo. Ahí se lo ve a Giuliano, a punto de cumplir cuatro años, queriendo ser el protagonista de la entrevista.

Con menos años aún, Giuliano vestía y pisaba el Vicente Calderón -el viejo estadio del Atlético de Madrid-, con su padre en su última etapa como jugador. La foto es de la temporada 2003/2004, cuando el Cholo se despedía como jugador en Europa y Giuli tenía apenas dos años. 20 años más tarde, quién diría que la historia sería esta.

En X, las imágenes del Giuli pequeño se viralizaron junto a fotos más recientes del jugador en la cancha con el Cholo detrás dándole instrucciones desde el banco de suplentes. “Esto lo hemos normalizado, pero es una de las historias más bonitas de los últimos años en el fútbol. El entrenador más importante de la historia del equipo se saca de sus cojones a un guerrero que se convierte en titular indiscutible. Es una pasada”, destacó el usuario @GolDeGodin_.

A su vez, también en X, varios con humor y pasión escribieron: “Diego Simeone no logró conseguir un jugador tan loco como él, entonces decidió crearlo él mismo”.

Otro también destacó: “Este futbolista juega al fútbol como si el Atlético de Madrid perteneciera a su papá”. Hay que recordar que el Cholo Simeone no solo tuvo dos etapas como jugador entre 1994-1997 y 2003-2005, sino que es el entrenador desde la temporada 2011, hace ya más de 14 años, siendo el DT más longevo y laureado en la historia del club rojiblanco.

Al tuit que destaca a Guiliano, otro usuario le suma: “Yo a este lo banco porque nació millonario y juega como si fuese el extremo de un equipo de la C tratando de comprar la cena. Además, asume que técnicamente no es un iluminado y lo compensa corriendo como un condenado los 90 minutos”.

Lo cierto es que Giuliano no solo se ganó un lugar como titular en el equipo de su papá tras empezar su carrera en el Atlético “B”, pasar por el Real Zaragoza, el Alavés, y superar una durísima lesión en 2023, sino que también hoy en día es una opción para Lionel Scaloni en la selección y hasta podría estar en la lista para el Mundial.

Los fanáticos y usuarios de X que opinan sobre Giuliano y el Cholo, tienen razón cuando dicen que el defensor se esfuerza más que sus propios compañeros a la hora de correr dentro de una cancha porque sabe que no solo es la única forma que tiene de ganarse ese lugar, sino también de que nadie diga que tiene “favoritismo” por ser “el hijo de”.

El entrenador argentino en más de una oportunidad remarcó que sabe separar la parte familiar de la profesional y es el que más duro responde cuando le preguntan acerca de Giuliano y sus actuaciones. Por ejemplo, en noviembre del año pasado, cuando Atleti le ganó 3-1 a Union Saint-Gilloise por esta Champions y su hijo fue elegido mejor jugador, el Cholo dijo: “Él lo tiene muy claro, él es Giuliano. Lo explicó mil veces. Él no quiere ser otra cosa más que Giuliano. Y para seguir siendo eso que quiere y llegar al lugar donde quiere llegar, necesita trabajo, humildad y seguir exigiéndose”.

Giuliano en una reciente entrevista en el programa de Jorge Valdano reveló por qué en su camiseta lleva su nombre y no el apellido, como la mayoría de los jugadores. “Me acuerdo cuando subí al filial, que por primera vez iba a tener un nombre en la camiseta. Siempre Gianluca se ponía ‘G. Simeone’, mi hermano más grande -Giovanni-, se ponía ‘Simeone’. Mi papá, ‘Simeone’, todo Simeone, Simeone.Yo siempre quise formar mi camino aparte del apellido. Fue una decisión que me costó”, destacó.

Y agregó: “Puse Giuliano en la camiseta para que me conozcan por mí mismo, por mi nombre. Esa decisión me gustó”, agregó. Al instante, Valdano le repreguntó con intriga: “¿Absolutamente tuya esa decisión?”. La respuesta del jugador dejó a toda la audiencia atónita por su convencimiento: “La fui pensando, la hablé con familia, mi gente, mi novia. No te voy a mentir, había de todo. ‘Seguí llevando el apellido, no tu nombre’. Fue una decisión porque quiero que me conozcan como soy: Giuliano“.

Los tres hijos del Cholo y Carolina Baldini siguieron los pasos de su padre. Giovanni Simeone, de 30 años, debutó en River y tiene una carrera en el fútbol italiano, donde salió campeón con el Napoli y juega ahora en el Torino. Gianluca, de 27 años, dejó su carrera futbolista y ahora se dedica a la representación. Giuliano tiene contrato con el Atlético de Madrid hasta junio de 2030 con una cláusula de rescisión fijada en 500 millones de euros.

El defensor, en cada entrevista que da y en cada mensaje que transmite, es claro, al igual que el Cholo, sobre cómo tiene que ganarse su lugar y sobre lo que significa el Atlético de Madrid en su vida. En junio de 2025, tras el triunfo Colchonero 3-1 sobre Seattle Sounders por la Copa Mundial de Clubes, declaró: “Siempre intento mejorar en muchas cosas, en mi técnica sobre todo, que me falta mucho por mejorar; pero yo lo que obviamente nunca voy a negociar por este escudo, por esta camiseta, por este grupo que hay acá, por la gente que siempre nos acompaña, es la lucha, la entrega, el sacrificio y dejarme todo en cada partido, en cada minuto que me toque".

Cuando el Cholo Simeone fue presentado como DT del Atlético de Madrid, Giuliano tenía nueve años recién cumplidos. Vivió su adolescencia entera viendo a su padre dirigir ese equipo. Un equipo que se transformó rápidamente en su inmenso amor y obsesión. Lo acompañó al Cholo a todos lados, a cada cancha y en cada final. Como alcanzapelotas, como fanático, como hijo, como jugador.

También en los títulos que logró desde que asumió como DT del Atlético: dos ligas locales, dos Europa League, dos Supercopa de Europa, una Supercopa de España y una Copa del Rey.

También lo acompañó en dos subcampeonatos de la Champions, en 2014 y en 2016, ambas finales que perdió contra el Real Madrid. La Orejona es el gran sueño de los Colchoneros y, por ende, del Cholo y de Giuliano, dos hombres que llevan el ADN del Atlético de Madrid.

Posiblemente sus corazones no sean solo rojos, sino rojiblancos y tengan en un costado el escudo que defienden como si no hubiera un mañana.

El Instagram de Giuliano es un libro de historia que muestra a la perfección su recorrido por el fútbol y por la vida, pero especialmente por el fútbol.

Pasó de pedirle fotos a Antoine Griezmann en los pasillos del estadio a compartir vestuario, asistencias, goles y festejos. Eso mismo le sucedió con la mayoría de los jugadores.

Más de uno, sin conocer la historia de Giuliano ni del Cholo, cuestiona que el hijo juegue en el equipo del papá. Seguramente cuando hoy prendan la televisión y lo vean como titular, y no sepan su historia, dirán: “¡Qué vivo!”; “¡Qué acomodado!” y “¡Así cualquiera!”. Con solo repasar los datos de cómo dirige el Cholo y de cómo juega Giuli, empezarán a entender que no es así. Que lo tiene muy ganado. Tan ganado que por eso todos lo respetan en el vestuario.

A partir de hoy a las 16.00 horas de Argentina, el Atlético de Madrid intentará liquidar la serie contra el Barcelona de Lamine Yamal. El 2-0 de la ida le da ventaja, pero nada está dicho. El camino hacia la Orejona sigue en pie y para los amantes del fútbol y de los cuentos de hadas, hay un capítulo aparte que todavía se escribe: ¿Será que el sueño de la Champions para el Cholo esperaba también por su hijo? ¿Será que la tercera es la vencida? ¿Será que les toca alcanzar la gloria máxima a los dos juntos dentro de la cancha? ¿Será?

El ministro de Justicia, Juan Bautista Mahiques, decidió postergar la entrada en funcionamiento del sistema acusatorio en Comodoro Py, según pudo confirmar LA NACION de fuentes oficiales.

El nuevo modelo, que empodera a los fiscales y los pone al frente de las investigaciones, debía llegar a los tribunales federales el 27 de abril próximo, de acuerdo a lo que había estipulado el exministro mileísta Mariano Cúneo Libarona.

Mahiques definió que se implementará más adelante.

Esta es la primera vez que este ministro pospone el arranque del sistema acusatorio en Comodoro Py, por donde pasan los delitos federales, entre ellos, los hechos de corrupción que involucran a funcionarios nacionales. Antes ya habían sido oficializado dos retrasos: en agosto y en noviembre de 2025, bajo la gestión anterior del Ministerio de Justicia.

En base a lo que pudo saber LA NACION, esta semana habrá una reunión de Mahiques con representantes de la Corte Suprema de Justicia, la Procuración General, la Defensoría General y el Consejo de la Magistratura. Ahí, la nueva conducción del Ministerio de Justicia buscará establecer junto a cada una de las partes una fecha definitiva para la efectiva puesta en marcha de la metodología entrante. Por lo pronto, fuentes del Gobierno comentaron que Mahiques va con la idea de que se defina un plazo durante el correr de este año y que no se traslade a 2027.

LA NACION ya había contado en marzo que el ministro no era optimista con respecto a arrancar ya con la implementación del acusatorio, sobre todo debido a la cantidad de vacantes en las fiscalías y a los déficits en materia de infraestructura.

“Piensa que hay que aplicarlo cuando estén dadas las condiciones y hoy no parecen estar dadas”, habían dicho desde el Ministerio de Justicia a LA NACION hace un mes.

Los fiscales tampoco estaban convencidos. Principales empoderados con el nuevo régimen en detrimento de los jueces -que pasarán a tener durante la etapa de investigación un rol solo de control vinculado a que se respeten las garantías constitucionales de los ciudadanos-, los fiscales alegan que no tienen las condiciones ni los recursos (cantidad de empleados, falta de tecnología, déficit de infraestructura) para comenzar con la modalidad promocionada por Cúneo Libarona. “Tampoco quieren”, comentaron desde el Ministerio de Justicia apenas desembarcó Mahiques.

De aplicar el nuevo sistema y de salir mal su implementación en los tribunales más observados del país, el ministro se llevaría el costo de una política que él no promovió.

Para Cúneo Libarona este fue el ícono de su gestión. El exministro incluso viajó a distintas provincias para la inauguración de las nuevas reglas procesales. Santa Fe, Mendoza, San Luis, San Juan, Neuquén, Río Negro, Chubut, Santa Cruz, Tierra del Fuego y la región norte de Buenos Aires ya actúan bajo esta modalidad.

En una nota de opinión para LA NACION en diciembre, Cúneo Libarona dijo que la “implementación plena” del sistema era un “objetivo institucional” porque contribuiría con “mejorar la reputación internacional” y “facilitar la llegada de inversiones extrajeras”.

Danse Serpentine es una película muda de 1897, filmada por los hermanos Lumière, considerada el primer registro cinematográfico de una danza. El cine se había inventado apenas dos años antes y la danza ya estaba allí. En ella se ve a una bailarina que gira sobre si misma y se envuelve en una tela de grandes dimensiones y cada uno de los fotogramas pintados a mano.

La creadora de esa hipnótica danza fue la bailarina de origen norteamericano Loïe Fuller nacida en 1862. Sin formación clásica, ni formas apolíneas, Fuller triunfó en escenarios de todo el mundo, llevando de gira pequeños y asombrosos números coreográficos. Henri de Toulouse-Lautrec la descubrió en 1892 cuando la vio bailar con sus velos en un espectáculo en el Folies-Bergère y la pintó al óleo sobre un cartón, como solía retratar a las bailarinas de los cabarets de la Belle Époque.

Las huellas de Loïe llegan hasta las danzas árabes estilizadas, cuando coreógrafas de belly dance de Estados Unidos tomaron la danza serpentina y estandarizaron un vestuario de seda plisada para bailar lo que desde 1960 se conoce como Alas de Isis. Su nombre también fue recuperado por Loïe, una revista de danza, dirigida por Susana Temperley, Doctora en Artes de la UNA. Desde allí explican que su objeto de estudio es “la danza y la performance en relación con dispositivos, medios y materialidades. De ahí que los pétalos de la danza de Loïe Fuller hayan inspirado nuestro nombre y nuestro logo”.

Fuller fue una estrella con recorrido internacional, sin embargo su historia no ha trascendido el ambiente de la danza. Una de las pocas aproximaciones fue en el año 2016, cuando la directora francesa Stéphanie Di Giusto estrenó la biopic La danseuse que pone en escena la relación conflictiva entre Loïe e Isadora Duncan.

Pero es posible leer a Loïe desde sus propias palabras: Quince años de una bailarina es su autobiografía escrita en 1908, que 2(DA) En Papel Editora acaba de lanzar para su colección de libros de danza. Este libro traducido y enriquecido con imágenes y documentos incluye la transcripción de una conferencia de Fuller sobre el elemento químico radio, que relata su fascinación por la ciencia y su relación con Thomas Alva Edison y Marie Curie.

La colección de libros de danza de la editorial dirigida por Josefina Zuain ya había publicado otro título sobre la bailarina en 2025: Ella (NO) es Loïe Fuller, de Marie Bardet. “Nos gusta la modalidad de armado de archivo que permite ampliar las memorias –explica Zuain–. La Biblioteca de Nueva York tiene gran parte del archivo de la obra de Loïe y encontramos cuadernos manuscritos. En ese leer y volver a leer la puesta en relación de todos los documentos se pone interesantísima”.

El libro detalla tanto la secuencia de la creación de la danza serpentina, como el desgarro que sintió al descubrir que le habían robado la idea y otras bailarinas se presentaban en su nombre. El problema no era que otros cuerpos danzaran esos pasos, lo que le importaba es que le fuera reconocida la autoría. Esa preocupación puede leerse en una serie de traducciones de los vestuarios y dispositivos de luces que diseñó y patentó inmediatamente.

Los fragmentos de danzas de Loïe Fuller disponibles en Youtube convocan interminables discusiones sobre la presencia en cámara de Fuller en persona, o de alguna de sus émulas contemporáneas. “Loïe tiene cientos de miles de imitadores e imitadoras en todo el mundo y eso generaba la duda de si fue ella o no, la que vino a bailar a Córdoba en 1904 –sostiene Josefina Zuain –por eso, invitamos a Paulina Antacli, que encuentra documentos que permiten ajustar finalmente unas fechas”.

Hablando de fechas, es curioso que su colega/némesis/tal vez amante, Isadora Duncan haya muerto trágicamente, unos meses después que Loïe y que de algún modo haya opacado su figura para el gran público. Hay cierta épica en la historia de una bailarina que se muere ahorcada por su propia chalina. Pero también un relato construido desde los márgenes o desde el centro.

“Isadora fue un personaje muy conservador, con el culto del genio individual. Que no quería ser filmada –señala Zuain-. Hay una imagen de Isadora que se construye como mujer heterosexual que pierde a sus hijos. Pero Isadora tenía sus historias con mujeres, que no quiere necesariamente decir que fuera lesbiana como Loïe. Pero es un relato hetero-normativo de una mujer víctima del destino y rodeada de hombres de poder que están sosteniendo esa figura”.

En la presente edición de Quince años de la vida de una bailarina pueden leerse detalles de los encuentros con científicos y reinas. Con escultores y estafadores. Y un capítulo dedicado enteramente a Gab Sorère pareja y colaboradora clave de la bailarina. Tras la muerte de Fuller en 1928, Sorère heredó su laboratorio y compañía, manteniendo vivo su legado de danza e iluminación. Algo de eso puede verse en Loïe Fuller, obsesionada con la luz, documental de 2023 que repasa el legado de Fuller en la moda, la danza y la iluminación escénica.

“Creo que fue un personaje un poco externo a todos los espacios disciplinares –señala Josefina Zuain-. Ni tan bailarina, ni tan del mundo”.

Figura inclasificable, tal vez por eso la historia de la danza no la había puesto en el centro de la escena. Y sin embargo sus huellas son imborrables.